BREAKFAST IN AMERICA - Supertramp

Breakfast in Americaes el sexto álbum de estudio del grupo británico Supertramp, publicado en 1979 y grabado el año anterior en Village Recorder, Los Ángeles.

Las tensiones entre los miembros del grupo Roger Hodgson y Rick Davies comenzaron a producirse durante la grabación del álbum. Durante una entrevista para un episodio de In the Studio with Redbeard, Roger remarcó que "a Rick (Davies) no le gustaba la canción "Breakfast in America" y no la quería incluir en el álbum. Tampoco quería que el álbum se titulase Breakfast in Americay creo que gané en ambos aspectos". Davies había optado en un principio por Working Titleo Hello Strangerpara el título del álbum.

La portada del álbum fue diseñada por Mikel Doud, incluyendo a Kate Murtagh en el papel de Estatua de la Libertad portando un zumo de naranja en sustitución de la típica antorcha. El fondo incluye una panorámica de Manhattan formada por distintos utensilios de cocina, entre las cuales figuran cajas de cereales apiladas formando las Torres Gemelas, y un desayuno americano representando Battery Park. La foto de la contraportada, con los miembros del grupo leyendo respectivos periódicos locales mientras desayunan, fue tomada en Bert's Mad House.

Breakfast in America supuso el álbum más exitoso de Supertramp, vendiendo 4 millones de copias en Estados Unidos hasta la fecha y 18 millones a nivel global. El álbum alcanzó el puesto nº 1 en las listas de Billboard, así como en Noruega, Europa, Canadá y Australia.

El álbum fue remasterizado y reeditado el 11 de junio de 2002 por A&M Records. Dos ediciones, una "Deluxe" y otra "Super Deluxe" fueron lanzadas en octubre del 2010, coincidiendo con la Gira "70-10 Tour"

Todas las canciones compuestas por Rick Davies y Roger Hodgson.

1. "Gone Hollywood" (Davies) - 5:18
   • Voz principal: Rick Davies
2. "The Logical Song" (Hodgson) - 4:10
   • Voz principal: Roger Hodgson
3. "Goodbye Stranger" (Davies) - 5:50
   • Voz principal: Rick Davies
4. "Breakfast in America" (Hodgson) - 2:38
   • Voz principal: Roger Hodgson
5. "Oh Darling" (Davies) - 3:58
   • Voz principal: Rick Davies
6. "Take the Long Way Home" (Hodgson) - 5:08
   • Voz principal: Roger Hodgson
7. "Lord Is It Mine" (Hodgson) - 4:09
   • Voz principal: Roger Hodgson
8. "Just Another Nervous Wreck" (Davies) - 4:26
   • Voz principal: Rick Davies
9. "Casual Conversations" (Davies) - 2:58
   • Voz principal: Rick Davies
10. "Child of Vision" (Hodgson) - 7:25
    • Voz principal: Roger Hodgson y Rick Davies
      

Bonus Edition Deluxe

11. "Another Man's Woman" (Live At Pavillon de Paris) - 7:32
12. "Even In The Quietest Moments" (Live At Pavillon de Paris) - 5:36
13. "Rudy" (Live At Wembley) - 7:29
14. "Downstream" (Live At Pavillon de Paris) - 3:28
15. "Give A Little Bit" (Live At Pavillon de Paris) - 4:03
16. "From Now On" (Live At Wembley) - 6:53
17. "Child Of Vision" (Live At Pavillon de Paris) - 7:32
    

• Rick Davies: voz y teclados
• John Helliwell: saxofón y coros
• Roger Hodgson: voz, guitarra y teclados
• Bob Siebenberg: batería
• Dougie Thomson: bajo
• Slyde Hyde: trombón y tuba
  

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INDELIBLY STAMPED - Supertramp

Indelibly Stamped es el segundo álbum de estudio del grupo británico Supertramp, publicado en 1971. Al igual que su álbum debut, Indelibly Stamped no obtuvo gran respaldo comercial, perdiendo así su soporte financiero y a un miembro de la formación.

La edición original del álbum incluía una portada con color y distinta tipografía para el título del álbum y para el nombre del grupo. La portada incluye una fotografía de Rusty Skuse, la por entonces mujer más tatuada de Inglaterra, cuyos tatuajes fueron creados por su marido, Bill Skuse, uno de los más notables tatuadores británicos. Su nombre es perceptible en uno de los diseños situados en el brazo.

La cubierta representa el torso y los brazos de una mujer tatuada. Comúnmente se cree que el modelo para la portada fue Skuse Rusty , debido en gran parte a un tatuaje en el brazo izquierdo que le da nombre "Bill" y "Rusty", sin embargo, una comparación entre la portada del álbum y las fotografías del tatuaje del Skuse muestran que se trata de no es el caso. Según Paul Sayce, escribiendo en Noticias Tattoo, el modelo era Marion Hollier, que fue tatuado ampliamente en el Les Skuse Tattoo Studio en 1960. En un artículo publicado en El Pueblo poco después del lanzamiento del álbum también identifica Hollier como el modelo , y señaló que le pagaron 45 libras por el trabajo.

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CRIME OF THE CENTURY - Supertramp

Demasiada gente, no tan alejada del mundo de la música, piensa erróneamente, que "Crime Of The Century" es el primer álbum de la banda británica Supertramp. Antes de que en septiembre de 1974 el grupo lanzase esta auténtica obra maestra del rock Supertramp ya existía como grupo y había editado dos discos, "Supertramp" en 1970 y "Indelibly Stamped" en 1971.

De la formación que todos conocemos sólo Rick Davies y Roger Hogdson aparecen en los créditos de aquellos iniciales y progresivos esfuerzos. En "Supertramp" Davies y Hodgson "sólo" escribirían la música, mientras que el guitarrista Richard Palmer se encargaría de las letras. Ya en "Indelibly Stamped", y con Palmer fuera del grupo, Davies y Hodgson ya firmarían todas las piezas del disco. Ninguno de los dos discos iniciales de Supertramp consiguió relevancia comercial, aunque si un puñado de buenas críticas. Los músicos también comen, así que a excepción de Rick Davies y Roger Hodgson, el resto de miembros de Supertramp abandonaron el grupo. Puede que sea osado comentar que este es un hecho histórico, ya que facilitó la creación de la formación que encumbró a Supertramp al lugar que hoy ocupa en el Olimpo de la música.

El bajista Dougie Thomson, el batería Bob Siebenberg y el multiinstrumentalista John Heliwell fueron reclutados para la formación tras un minucioso proceso de selección.Sólo faltaba  un éxito, y "Crime Of The Century" fue su salvación, y la nuestra. El ácido había comenzado a voltear la cabeza de Hodgson, algo en lo que Davies no le secundó, y las diferencias entre ambos comenzaban a presagiar futuros desenlaces, pero la brillantez compositiva de la pareja reluciría en su plenitud a la hora de elaborar las piezas que iban a formar parte de este excelso trabajo.

"Crime Of The Century" fue seguramente el primer álbum que llevó el rock progresivo al populacho, mezclando de manera magistral los armónicos instrumentales de aquel con los ganchos y las melodías del rock comercial. El resultado fue un álbum que para los fanáticos del rock progresivo fue considerado alta traición, algo que realmente no deja de ser una gilipollez, si tenemos en cuenta que se trata de una maravilla de álbum, un disco cautivador lleno de momentos inspiradores a lo largo y ancho de sus ocho cortes.

Se inicia "Crime Of The Century" con "School", una de las más sublimes intros de todos los tiempos, con una memorable intersección instrumental, contrapunto al himno progresivo por antonomasia, "The Wall" de Pink Floyd. Este esfuerzo de Rick Davies y Roger Hodgson se coloca probablemente por encima de composiciones posteriores de talla como "The Logical Song".

El piano eléctrico de Rick Davies da inicio a la fastuosa "Bloody Well Right", dejando paso al resto de la banda tras unos memorables 51 segundos. Después un inmenso solo de Hodgson acompaña el tema hasta la primera estrofa mientras Heliwell y sus saxo divagan por el tema. No te quejes y actúa.  Esto es del 74, pero hoy en día cobra absoluta validez, y es que "Crime Of The Century" no es un álbum que suena actual sólo por su música. La inspiración de temas como "Bloody Well Right" lo pone de manifiesto.

De "Hide In Your Shell" el título nos lo dice prácticamente todo. Un nuevo abordaje de Supertramp a los inadaptados que tratan de escapar de sus cárceles. El esfuerzo vocal de Hodgson, los ensoñadores teclados de Davies, las impecables armonías de la banda y un repetido mensaje, "si te puedo ayudar, házmelo saber", colocan a "Hide In Your Shell" como una de las piezas más valiosas del álbum, al mismo tiempo que menos valoradas.

¿Quién decide si estas loco?, ¿si no lo estás?, ¿si ya estás curado?..."Asylum" aborda la complejidad de este tema a través de la visión de Hodgson y Davies. La intro de piano acompaña a la poderosa voz de Davies mientras la banda se introduce progresiva y relajadamente a medida que la fuerza de "Asylum" se manifiesta. La dureza de la guitarra de Hodgson da pie a la calmada quietud final del tema.

Poco se puede decir de "Dreamer", poco más de lo que el título nos indica. Evocadora, ensoñadora y poderosa a través de las manos y de la voz de Roger Hodgson. Una de las más emblemáticas piezas de Supertramp. Una auténtica maravilla.

Probablemente "Rudy" sea mi tema preferido de "Crime Of The Century". Es posible que los derroteros musicales por los que transita en nada hagan presagiar la ruptura final, la famosa ruptura del tren, con una maravillosa guitarra a cargo por supuesto de Hodgson, cuya utilización del pedal le convierte en un auténtico maestro. Aquellos estados de autocomplaciencia se nos revelan en "Rudy", sólo a la manera de Supertramp.

"If Everyone Was Listening" es sin duda otra de las menos valoradas piezas de "Crime Of The Century". Sin embargo posee todos los elementos que hicieron ser grandes a la banda. Delicadísimas armonías vocales, asombrosos arreglos de piano, suavidad y ternura en los vientos y una construcción casi épica. ¿Quién será el último payaso?.

El álbum finaliza con la propia "Crime Of The Century", un tema que parece escrito ayer. ¿Quienes son estos tipos que dominan la avaricia, la lujuria y la gloria?. Deberían quitarse las máscaras y dejar que viésemos sus caras. ¿Queremos hacer del mundo un lugar mejor?, comencemos por nosotros mismos. Absolutamente épica tanto en su musicalidad como en sus letras, fusionando una vez más los elementos insustituibles de la música de Supertramp.

Cualquier banda que esté dispuesta a enfrentarse a la hipocresía con sólo las armas de sus letras y de su música, es una banda a la que merece la pena escuchar. Si además ese mensaje se combina con una musicalidad absolutamente magistral, llena de clase, de matices y de talento, el resultado es sin duda una obra maestra como "Crime Of The Century", un trabajo del que hay que alejar géneros, conceptos y complejos, e incluirlo sin tapujos en uno de los mejores de su década en el rock.

Kids Wanna Rock

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